В Петербургской филармонии сегодня начала работу выставка «Гений места. У истоков Филармонии Шостаковича», приуроченная к 120-летию со дня рождения Дмитрия Шостаковича. Она посвящена творчеству композитора, его связям с филармоническими коллективами, дирижёрами, солистами и публикой, а также роли филармонии в общественной и культурной жизни города.
Среди первых посетителей оказался известный художник, член Союза художников России и директор Саранского художественного училища. Он приехал в Петербург по случаю Форума объединённых культур, но, узнав о выставке, сразу взял билет в филармонию. В разговоре с «Russia News» художник признался, что, работая над картинами, всегда включает музыку Шостаковича.
Экспозиция раскрывает широкую палитру связей композитора с филармоническими коллективами и показывает их влияние на музыкальную практику и культурные события XX века. Неоспоримо значение филармонии в истории блокадной премьеры Седьмой симфонии (Оркестр и вокалисты Большого зала, 1942 год) и в послевоенном творчестве Шостаковича; с 1953 года Заслуженный коллектив России выступает в Большом зале как филармонический.
Акценты выставки — на связях судьбы композитора с жизнью концертных залов, на документальных свидетельствах творческих встреч, премьер и исполнений, на роли филармонических коллективов в формировании исполнительских традиций и репертуара.
Центральное место занимает наиболее объёмный из представленных автографов композитора — посвящение пианисту Павлу Серебрякову, сделанное в военный год, когда тот был ректором Ленинградской консерватории. Отдельный раздел посвящён творческому содружеству Шостаковича с Верой Вишневской, Мстиславом Ростроповичем и Михаилом Вайманом.
Экспозиция включает партитуры с пометами, автографы, письма, афиши, фотографии, программки, а также фоно- и видеозаписи. Здесь и документы о жизни семьи и ближайшего окружения, и рукописные записи, и нотные черновики, свидетельствующие о творческих исканиях композитора. Часть материалов хранится в музейных и частных коллекциях, часть — в фондах театров и радиостанций.
Отдельные разделы рассказывают о первых шагах Шостаковича к всесоюзной известности, о влиянии критики и публики на становление его стиля, о творческих связях с ленинградскими и московскими музыкантами, оркестрами, театрами и радиостанциями. Экспозиция раскрывает не только известные, но и малоизученные факты: первые исполнения, московские и ленинградские премьеры, сотрудничество с дирижёрами и оркестрами.
Композиция размещена в двух фойе. В малом, носящем имя Шостаковича, представлена хронологическая экспозиция — до момента, когда судьбы композитора и филармонии соединились. В большом фойе Чайковского развёрнут «Шостакович след» длиною в жизнь — и за её пределами.
Пространство, примыкающее к концертному залу, собрало свидетельства исполнительской жизни композитора в филармонии: количество его выступлений в этих стенах и прозвучавших здесь премьер, истории включения его музыки в концертные планы, фестивали, афиши и рецензии. Завершают экспозицию музыкальные программы, записи и фотографии, демонстрирующие многообразие связей Шостаковича с музыкальной жизнью города.
Выставка рассчитана на широкий круг посетителей — от специалистов до тех, кто только открывает для себя наследие композитора. Музейная и исследовательская работа представляет его музыку в историческом контексте и в связи с культурой города, центральным институтом которой была и остаётся филармония.
